Фотостудія Казімірко

Видавництво "Народне Мистецтво". Послуги та ціни.

Igor — Mon, 16 Aug 2010 17:41:01 GMT

Шарпинг

Igor — Sun, 27 Jun 2010 07:49:15 GMT

Шарпинг

Одной из наиболее часто и в то же время неправильно используемых операций пост-обработки является, должно быть, повышение резкости — технически "unsharp masking" или сокращённо USM. (В русском языке повсеместно используется слово "шарпинг" или производные от него, хотя это и не лучший вариант.)

Неправильное использование проистекает из непонимания разницы между разрешением и чёткостью, и что на самом деле означают параметры "величина", "радиус" и "порог". Это привело к появлению множества инструментов шарпинга "для дураков", которые дают лучшие рультаты, чем кое-как применённый USM, но почти всегда проигрывают работе, сделанной вручную с пониманием процесса. По этой же причине любительские цифровые камеры применяют слишком много шарпинга внутри камеры.

Этот урок объяснит, как работает шарпинг, и опишет два различных применения шарпинга. После его усвоения вы будете способны поставить шарпинг в камере на минимум и сделать это сами позднее, что сделает ваши изображения визуально лучше и придаст им более "профессиональный" вид.

Резкость, разрешение и чёткость

Воспринимая картинку как резкую, мы на самом деле воспринимаем два параметра: разрешение и чёткость (он же контраст). Разрешение определяет, насколько маленькие детали может передать система объектив/сенсор. Чёткость определяет, насколько малую разницу между тонами может передать система объектив/сенсор.

Объектив/сенсор с высоким разрешением, но с низкой чёткостью выдадут изображение с большим количеством деталей, но детали не будут легко различимы, потому что малая разница между тонами приведёт к тому, что изображение будет выглядеть "плоско".

Объектив/сенсор с высокой чёткостью и низким разрешением выдадут изображение с хорошо заметными деталями, но самих деталей не будет так много, как у системы с высоким разрешением и низкой чёткостью. Эти изображения на самом деле могут выглядеть более живо и резко и детализированно, чем изображения, полученные предыдущей системой с большим разрешением и меньшей чёткостью.

Теперь главное: нельзя искусственно увеличить разрешение. Детали, которые не были записаны, нельзя получить из воздуха. Однако можно получить чёткость. Именно это и делает шарпинг: он увеличивает разницу в яркости между соседними областями. Пока существуют детали (то есть разница в тонах была выше абсолютного минимума, который способна записать система), их можно "вытащить".

Таким образом, разумное использование шарпинга улучшает чёткость изображения, делая детали, которые уже находились в нём, более заметными. Чрезмерное использование может вызвать появление "ореолов шарпинга", алиасинга ("ступенек"), или других побочных эффектов (от которых нельзя будет так просто избавиться). Вот почему камеры более высокого класса применяют меньше внутреннего шарпинга, чем любительские камеры: продвинутый фотограф скорее всего захочет получить нетронутый оригинал, чтобы обработать его самому (включая шарпинг среди прочих настроек) для наилучшего эффекта, в то время как фотолюбитель может не знать, как правильно применять USM, или вовсе не захочет возиться с пост-обработкой.

Что делает USM?

Шарпинг увеличивает чёткость изображения путём увеличения контраста между соседними областями. Величина изменений пропорциональна имеющимся значениям: полностью однородная область не будет затронута вообще, а области с уже высоким контрастом будут обработаны наиболее сильно.

Как это происходит, определяется параметрами: величина, радиус, порог. Величина определяет, насколько USM меняет контраст. Радиус определяет, как далеко USM смотрит от каждого пиксела для сравнения. Порог определяет разницу, которая должна существовать между областями, чтобы сделать изменение вообще. Каждый из трёх параметров влияет на изображение особенным способом.

Из всех трёх основным является радиус: он определяет, какой эффект получится от шарпинга.

За чем надо следить: ореолы, шум и алиасинг

У шарпинга есть распространённые побочные эфекты: он может создать ореолы (обычно "свечение" вокруг тёмных деталей) и подчеркнуть шум. Шарпинг с очень маленьким радиусом может вызвать алиасинг — увеличение контраста на уровне индивидуальных пикселов приводит к появлению "ступенек". Алиасинг это проблема только для картинок, уменьшенных для показа в сети; полноразмерные изображения изначально не настолько резкие и будут полностью уничтожены ореолами, прежде чем проявится этот феномен. (Изображения, полученные с сенсора Foveon, являются заметным исключением.) Так что, если вы видите ореолы, сильное увеличение шума или ступеньки, знайте, что вы переборщили.

Вы можете увидеть сильно преувеличенные побочные эффекты шарпинга в вышестоящей картинке. Уменьшенный необработанный (UNSHARPENED) оригинал в верхней полоске. Под ним — шарпинг настолько оптимальный, насколько мне удалось (OPTIMALLY SHARPENED): картинка резкая, но артифакты не так сильны, чтобы бросаться в глаза (хотя вы можете их заметить при желании). Ниже находится полоска, в которой применён сильный шарпинг с очень маленьким радиусом, отчего появились грубые, ступенчатые линии (ALIASING), и внизу находится пример "классического" перешарпа — слишком большой радиус, слишком большая величина, что приводит к появлению ореолов (HALOES). Особенно внимательно изучите два примера плохого шарпинга, и посмотрите, как радиус влияет на вид артефактов.

Установка параметров

Чем больше радиус, тем больше там будет вариаций и, следовательно, тем сильнее будет заметен эффект. Таким образом, USM с величиной 100 и радиусом 2 пиксела повлияет на картинку гораздо сильнее, чем с величиной 100 и радиусом 0.2 пиксела. Чем меньше радиус, тем больше нужна величина, чтобы создать видимую разницу, и наоборот. Так что первое, что следует помнить, применяя USM, это оставить величину для последущей доводки. Порог — другой параметр для доводки: он предотвращает работу USM в областях с низким контрастом. Подняв порог, можно смягчить образование шума от USM.

Радиус, величина... и артефакты

Шарпинг применяется к каждому пикселу по очереди. Вы можете представить, что каждый тёмный пиксел "высасывает" цвет из более светлых областей вокруг него, в пределах установленного радиуса, а каждый светлый пиксел "высасывает" яркость из более тёмных областей вокруг. Этим объясняется самый распространённый и самый неприятный эффект шарпинга: ореолы. Он проявляется как "свечение" вокруг тёмных областей, или, что менее заметно, как тени вокруг светлых областей. Шарпинг со слишком большим радиусом и слишком большой величиной приведёт к появлению таких ореолов и выявит шум.

Правило шарпинга 1: Используйте возможно меньший радиус...

(...и поднимайте величину, пока не получится хорошо.)
Если изображение уже было высокого разрешения, например, фото, которое было уменьшено для показа в сети, вы можете обойтись очень маленьким радиусом и высокой величиной: я обычно использую 0.2 пиксела и 500%, иногда в два прохода.

Однако, это не работает для всех изображений. Например, полноразмерные изображения из камеры или из сканера не имеют попиксельного разрешения, как уменьшенные изображения: если смотреть их в 100%-ом размере, они выглядят более мутными. Таким образом, вам надо увеличивать радиус, пока он не станет равен примерно половине размера "мутного пиксела", и уменьшить величину до подходящего значения. Для таких изображений хорошей стартовой точкой может быть радиус 0.7 и величина 115%... но следите за ореолами; любой радиус свыше 0.5 пиксела может их создать.

Таким образом, радиус и величина связаны: измените одно, и вам придётся изменить другое, чтобы сохранить один эффект на разных изображениях.

Правило шарпинга 2: Поднимайте порог насколько возможно

Порог определяет минимальную разницу в яркости, за которую должен "хвататься" шарпинг. Если установить его в ноль, то будут выявлены вообще все различия. Это приведёт к увеличению шума/зернистости. Так как восприятие яркости базируется на границах областей, которые уже имеют какой-то контраст, вам лучше поднять порог, чтобы большая часть шума осталась незатронутой, и в то же время чёткость картинки будет оптимальной. Так что, как только вы установили величину и радиус в нужные значения, поднимайте порог до тех пор, пока сохраняется эффект шарпинга.

Повторение: как пользоваться USM

Вот обычная последовательность для нахождения правильных значений USM:

1. Подумайте о том, что вы хотите сделать.
2. Установите величину достаточно большую, чтобы видеть эффект от радиуса.
3. Установите радиус, которые даёт нужный вам эффект.
4. Установите порог, который минимизирует проявления шума.
5. Уменьшайте величину, чтобы получить нужный эффект без ореолов и ступенек.

Дополнительно: противотуман

Кроме увеличения чёткости картинки, USM можно использовать и для других целей. Один из методов называется "противотуман". Он симулирует оптические свойства объективов очень высокого качества, устраняя "дымку", создаваемую сложными зум-объективами со множеством оптических поверхностей. Здесь мы не не пытаемся придать чёткости маленьким деталям, а увеличиваем контраст между крупными областями картинки. Вы можете применить этот метод в дополнение к обыному шарпингу. Установите величину около 20% (очень маленькую), радиус около 60 пикселов для 5-мегапиксельной картинки (очень большой), порог: 0.

Вы получите эффект "прочистки" картинки. Лучше всего делать это до редактирования уровней или кривых, так как это растянет гистограмму и может привести к проваленным теням или пересветам. (Смотрите урок про уровни для объяснений.) Эффект очень лёгкий, но разница видна.

Когда применять USM?

Лучше всего применять шарпинг в качестве последнего шага перед печатью или публикацией в сети. Эффект шарпинга нельзя исправить, и требуемое количество шарпинга зависит от изображения. Однако "противотуман" лучше всего делать первым, иначе вы рискуете потерять тени или блики.

За фотографію Львова пропонують 5 тисяч гривень

Igor — Sun, 27 Jun 2010 07:45:27 GMT

23 червня 2010

За фотографію Львова пропонують 5 тисяч гривень

Туристичний портал VisitLviv.net розпочинає фотоконкурс «Літо у Львові» з головним призом у 5 тисяч гривень. До участі запрошуються як любителі, так і професіонали, адже основною вимогою є сюжет фотографії – літній Львів. Головне – не правильна експозиція чи ідеальна якість, а настрій, креативний, неординарний підхід, емоції, які відчують ті, хто будуть ці фотографії дивитись і за них голосувати.

Протягом літа, до 31 серпня 2010 року, фотолюбителі та фотопрофесіонали надсилають свої фотографії на lito@visitlviv.net.

Переможці нагороджуються у вересні цінними призами на вечірці в одному з львівських клубів. Перша десятка фіналістів отримає футболки та пам'ятні монети, третє та друге місця – додаткові приємні нагороди, а переможець стане власником чеку на 5 тисяч гривень для купівлі у фотомагазині.

Детальніша інформація про конкурс знаходиться тут.

Майстер-клас від Домініка Мушинські із гри на етнічних ударних інструментах (фото)

Igor — Mon, 26 Apr 2010 05:00:11 GMT

Майстер-клас від Домініка Мушинські із гри на етнічних ударних інструментах (фото)

Вчора в культурно-мистецькому центрі «Є» відбувся майстер-клас від Домініка Мушинські (Польща) із гри на етнічних ударних інструментах, Майстер-клас було поділено на дві частини. Перша частина була присвячена грі на басових тамтамах «DUNDUN» («kenkeni», «sangban» i «dunumba»), оскільки в африканській музиці «DUNDUN» – це дуже важлива основа. У другій частині відвідувачі ознайомилися з «DEMBE» – акомпанемент, техніка, партії соло, імпровізація. Цей майстер-клас був присвячений музиці Західної Африки, а саме – музиці з Гвінеї та її традиційним ритмам («diole», «yankadi», «balakulandi», «abondan», «kakilambe» i багато інших).

Довідка:
Домінік Мушиньські (Польща) (Dominik Muszynski) – з 1991 року займається музикою і популяризацією культури «етно», грає на всеможливих ударних інструментах, а саме на там-тамах (conga i djembe). Домінік є лідером групи «WADADA», з якою концертує теренами всієї Польщі і не лише. Домінік є також одним із засновників легендарної формації «T.H.Culture» (м. Жешов (Польща)). Формація «T.H.Culture», окрім сильного панково-трансового звучання, характеризувалася багатством ритмів ударних інструментів, за які відповідав Домінік.

Протягом 20 років на сцені Домінік відіграв кільканадцять концертних турів і понад 1000 концертів. Важко і перелічити всі групи, з якими були спільні проекти чи виступи. Серед них такі найвідоміші імена польської музики, як «Habakuk», «Kofi Ayivor (OSIBISA)», Rafa? Maj, Miko?aj Wielecki, Mi?osz P?kala, Muniek Staszczyk, «Pudelsi», Justyna Steczkowska та інші.

У 1994 році Домінік заснував у Польщі ймовірно першу школу гри на етнічних там-тамах в стилі «Afto-Cuban» i «Djembe Dundun» (Західна Африка). 1995 року до школи було запрошено зірку – ударника Ніппі Ноя (Nippi Noya), який залишив незабутній слід, ділячись своїм досвідом і знаннями з учасниками своїх майстер-класів.
З 1995 року Домінік співпрацює з Філармонією міста Жешова (Польща) і музичною школою «Yamaha», для яких зробив вже понад 5000 різних музичних програм для дітей та молоді. Співпрацює також з різними мистецькими і культурними закладами, часто в ролі менеджера. Бере участь у різноманітних музичних, театральних подіях.

З 2004 року, коли настала хвиля зацікавлення тамтамами, а особливо їхніми інтеграційними можливостями, почав проводити виїзні майстер-класи для широкої публіки, починаючи від соціальних закладів і закінчуючи великими корпораціями. Такі незвичайні інтеграційні майстер-класи Домінік проводить по всій Європі.

Специально для макрушников, светодиодный фонарь Kaiser "DigiNova" LED Videolight

Igor — Mon, 26 Apr 2010 04:57:11 GMT

Специально для макрушников, светодиодный фонарь Kaiser "DigiNova" LED Videolight

Несмотря на чувствительные датчики и режимы ночной съемки современных видеокамер, использование дополнительного света зачастую бывает острой необходимостью. А при фотосъемке цифровой камерой темные объекты останутся таковыми только при правильной подсветке вспышкой.

Новинка "DigiNova" от Kaiser, маленький и высокотехнологичный свет, предназначен, в первую очередь, для любителей.

Источником света является площадь, покрываемая 19 светодиодами белого цвета. Потребляемая мощность - всего 2 Ватта, но световая отдача соответствует примерно 15-ваттной галогенной лампе. В зависимости от типа батарей питания и их состояния, время непрерывной работы достигает трех часов. Для обеспечения работы достаточно двух стандартных батарей питания AA или перезаряжаемого никель-металл-гидридного аккумулятора.

Разнообразие способов крепления на все виды камер, является отличительной чертой "DigiNova". Иногда установка аксессуаров на камкордеры и видеокамеры является большой проблемой. Правая сторона обычно занята рукой пользователя, противоположная сторона занята складной ЖК-панелью. Очень часто сверху камеры нет башмака для аксессуаров, а резьба для штатива снизу остается просто механическим <интерфейсом>.

Благодаря особому дизайну корпуса "DigiNova", использованию специального адаптерного кольца и кронштейна крепления, которые можно использовать как по отдельности, так и вместе, свет можно устанавливать, по горизонтали, вертикально сверху, снизу или сбоку камеры, используя башмак для аксессуаров или резьбу для штатива. Линейный стержневой корпус имеет два разъемных соединения, каждый из которых можно повернуть на 180 градусов. Это позволяет поворачивать световую головку в произвольном направлении, соотнося ее положение с оптической осью. Если необходима более тонкая регулировка, можно поворачивать и саму головку лампы.

"DigiNova" чрезвычайно компактна: при <растянутой> длине она имеет длину 14 см и диаметр головки лампы 3 см. Кнопка Вкл./выкл. защищена от самопроизвольного срабатывания.

Kaiser Fototechnik является одним из первых производителей, имеющих адаптированную светодиодную (LED) технологию для этого устройства. Сегодня светодиоды часто относят к источникам света будущего. Они небольшого размера, ударостойкие, имеют весьма небольшое тепловыделение по сравнению с галогенными лампами, и их отличает длительный ресурс (свыше 50 000 часов) и небольшой расход энергии.

Источник: Sivma

Уникальный спецпроект от журнала Photographer «ТАЙНЫ МОРСКИХ ГЛУБИН»

Igor — Sun, 25 Apr 2010 06:45:29 GMT

Уникальный спецпроект от журнала Photographer «ТАЙНЫ МОРСКИХ ГЛУБИН»

Всякий раз, как только мы планировали подготовить для журнала Photographer сезонный материал о подводной фотографии, нам неизбежно приходилось сталкиваться с множеством хлопот, связанных не с отсутствием материалов, а с их изобилием и пресловутой дилеммой: чему отдать предпочтение? Как правило, подобная ситуация всегда сопровождалась мучительным компромиссом при выборе темы публикации. К примеру, редактор мог быть уверен, что лучше всего написать статью о съемке экзотических рыб, обитающих в популярных среди туристов морях. В свою очередь, автор будущего текста вполне резонно считал, что рыбки – это пройденный этап, а писать надо о съемках крупной морской живности – акул, скатов, китов. Привлекаемые же в качестве экспертов фотографы, бывало, и вовсе настаивали на статье о представителях фауны отечественных морей – дескать, зачем учить читателей снимать заморскую подводную живность, когда и у нас творческих возможностей, в буквальном смысле, – целое море и пруд пруди. Как бы там ни было, 7-8 отведенных под статью страниц вряд ли могли в полной мере удовлетворить «аппетит» пытливых читателей, жаждущих знаний и практического инструктажа для самостоятельных исследований жизни под толщей воды. Журнальный материал мог разве что раздразнить азартного энтузиаста, заставив его по крупицам собирать дополнительную информацию в разрозненных источниках. Наши длительные размышления о привлекательности этого удивительнейшего жанра фотографии невольно натолкнули на мысль: «А почему бы не преподнести настоящим ценителям как морских красот, так и фотографии настоящий сюрприз?» Разумеется, мы стали думать о том, как бы сделать полноценную книгу-альбом с захватывающими фотоработами и увлекательнейшими историями их создания от самих авторов – покорителей морских глубин. Плодотворное изучение глобального фотографического наследия с яркими подводными сюжетами, звонки и письма в агентства лучших фотографов мира, искреннее желание последних посодействовать в создании этого проекта окрылили нас. Мы осознали, что нам удастся воплотить в жизнь нашу творческую идею и привлечь к проекту настоящих живых легенд подводного жанра, у которых за плечами тысячи часов погружений, сотни тысяч отснятых кадров, толстые авторские книги, золотые медали на крупнейших фотосоревнованиях, тысячи публикаций в лучших журналах и дюжины персональных выставок по всему миру. Каково это – общаться со звездами первой величины? Возможно, когда-нибудь обо всем этом удастся написать мемуары, а сейчас хотелось бы перейти на лирический лад.

Как считает Дэвид Дубиле – пожалуй, самый известный подводный фотограф современности, наш космический дом несправедливо назвали Землей. Очевидно, это имя придумали в те далекие времена, когда люди понятия не имели, что суша занимает менее одной трети от всей поверхности нашей планеты. Конечно же, она должна называться «Океан». И высока вероятность, что это умозаключение не стали бы оспаривать, если бы кто-то поднял вопрос о переименовании Земли. Кстати, если противопоставить воду и земную твердь в эволюционном смысле, океан вновь будет главенствовать. И дело даже не столько в том, что первые живые клетки зародились миллиарды лет назад именно в воде. Оказывается, жизнь на суше находится в полной зависимости от состояния океанов, в то время как на них не столь значительно влияют природные процессы, происходящие на материках. Ученые доказали, что свыше 70 процентов всего атмосферного кислорода вырабатывается морским фитопланктоном, который, «экспортируясь» из океанов вглубь континентов, не только обеспечивает дыханием все живые сухопутные существа, но еще и участвует в процессах гниения, окисления и горения, обогащая таким образом почвы и устраняя продукты жизнедеятельности. Не нужно быть ученым, чтобы понять простую истину – без океанов наша планета напоминала бы песчано-каменную пустыню, подобную Луне или Марсу.

По сравнению с сушей, мировой океан изучен слабо. В его исследовании даже в наше высокотехнологичное время перед учеными стоит огромное количество нерешенных задач, не говоря уже о том, что видовое разнообразие подводных обитателей куда шире, чем наши о нем представления на данный момент. Достаточно упомянуть, что человек, совсем недавно погрузившись на недостижимые ранее глубины, открыл для себя там невероятное количество существ, жизнь которых основана на хемосинтезе. То ли еще будет! Но сейчас океан особенно нуждается в нашей заботе, ведь своей безрассудной деятельностью люди натворили много бед. Не стань они с таким ускорением возводить к небесам свою техногенную цивилизацию, нам не пришлось бы сейчас говорить о необходимости охранять и защищать океан. Чтобы развиваться столь стремительно-безрассудными темпами, цивилизация должна такими же темпами и потреблять. И что еще ужаснее, куда то нужно девать токсичные отходы деятельности. Прожорливый человек стал брать у океана все, что тот мог ему дать, и даже больше. Туда же сливали и весь промышленный яд. Совершенно не думая о будущем, человечество стало медленно превращать океаны в огромные кладбища. Квадратные километры коралловых рифов стали приходить в запустение, в десятки раз сократились популяции ценных видов рыбы, а чрезмерный неконтролируемый промысел поставил существование тысяч видов морских обитателей на грань существования. К счастью, мировая общественность не дремлет, и сегодня прикладываются титанические усилия для исправления ошибок прошлого. Повсеместно внедряются правительственные квоты на отлов различных представителей фауны, прибрежные территории включаются в состав национальных парков, а сами их обитатели пристально изучаются самоотверженными исследователями, число которых возрастает с каждым днем. Впрочем, этих усилий явно недостаточно. Чтобы оздоровить океан и вернуть его к тому состоянию, в каком он пребывал сотни лет тому назад, должен потрудиться каждый из нас. Все, что требуется от нас на данном этапе, – это узнать о водных просторах нашей планеты как можно больше. Ведь не зря говорят, что все человеческие беды происходят от незнания.

Сегодня у нас с вами есть совершеннейшее коммуникативное средство, имя которому – фотография. Хотя она активно развивается и как форма семейного досуга, глобальная миссия фотографии, тем не менее, ничуть не изменилась. Как и на первом этапе своего существования, фотография продолжает служить средством распространения наиболее значимых знаний о мире и сегодня, повествуя нам о природе и жизни вокруг нас. По словам многих подводных фотографов, чтобы опуститься под воду с фотокамерой, нужен сильный зов сердца, влекущий в глубины. Нужно острое желание прикоснуться к тайне и неуемное стремление рассказать человечеству историю океана, увиденную своими глазами. Ведь именно фотографии могут поведать людям о том, что океан страждет и взывает к нам образами исчезающих видов рыб и морских млекопитающих.

Итак, перед вами проект, целиком и полностью посвященный океану, подводной фотографии и тем отчаянным людям, которые посредством мощного художественного воздействия своих фоторабот смогли в значительной степени отвратить от океана разрушительное влияние техногенной стихии. Они заставили правительства всех стран мира задуматься о том, что нас ждет через 20-30 лет, если человечество не прекратит уничтожать этот величественный природный водоем Земли. Мы разделили книгу на две части. В первой вы узнаете о том, как зарождалась подводная фотография, какое оборудование применяется сегодня профессионалами и какие технические тонкости сопряжены с погружением. Вторая часть проекта – уникальная коллекция портфолио выдающихся фотографов, которые являются сегодня самыми известными и самыми лучшими мастерами, снимающими под водой. Их биографии, красноречивые истории из личной практики и великолепные работы придают этому проекту важное образовательное значение и превращают его во вдохновляющее руководство для тех, кто по-настоящему мечтает об океане и готов погружаться в его глубины с фотокамерой ради достижения всеобщей великой цели – распространения знаний об океане, его защиты и оздоровления. Мы надеемся, что проект никого не оставит равнодушным. И если вы готовы после ознакомления с ним поделиться с нами своими мыслями, чувствами и эмоциями, напишите нам e-mail по адресу chief@dphotographer.com.ua. Обещаем ответить на каждое письмо.

Автор проекта
Евгений Зубенко

	Беззаботный сон Остров Гранд Кайман (Grand Cayman Island), Карибское море Когда приходит время вздремнуть, скаты-хвостоколы приземляются на дно. Затем они начинают зарываться в песок, интенсивно работая своими «крыльями». Их цель – полностью скрыться от глаз хищников. Акула или косатка увидит сверху лишь обычный рельеф дна. А вот на небольшом расстоянии скат для фотографа различим! Если удастся подобраться к нему на близкую дистанцию – это настоящая удача. Дэвид дождался, пока над засыпающим скатом проплывет стайка песчаных карангов (Bar Jacks). Фактура песка и фантасмагория сюжета дали понять мастеру, что снимок будет лучше восприниматься зрителями в монохроме.
	Грозное предостережение «В этом достаточно простом сюжете моей целью было получить крупноплановый портрет напуганной рыбы-зебры (ее еще называют «полосатой крылаткой», по-англ. − lionfish) в пространстве между рифом и поверхностью океана. Основная сложность заключалась в том, чтобы подобраться к ней как можно ближе для съемки фиш-ай объективом. Эта рыба в момент прямой угрозы сначала отпугивает нападающего, пытаясь казаться крупнее и яростнее. Для этого она растопыривает иглы и плавники в разные стороны. Если это не помогает, атакует противника, нанося ему укол своими ядовитыми иглами, которые расположены на спине. К счастью, для человека укол рыбы-зебры обычно не смертелен, хотя столкновений с этой рыбой в любом случае следует избегать. Съемка велась в Красном море».
	Сказочное возвращение Остров Гуадалупе, Мексика Одно время считалось, что гуаделупские морские котики были полностью истреблены во время интенсивного пушного промысла в XIX веке. Впрочем, нескольким десяткам животных удалось таки спрятаться в подводных пещерах и каменистых бухтах. Сейчас популяция котиков возобновляется и этих морских обитателей можно наблюдать не только на родном острове, но и вдоль всего мексиканского полуострова Нижняя Калифорния (Baja California).
	В укрытии Район острова Сент-Люсия Для обеспечения безопасности, особенно в период вынашивания икринок, самцы морского конька ведут предельно скрытный образ жизни, прячась среди кораллов аналогичной расцветки. Параметры съемки: Canon EOS-1Ds Mark II, 1/50 сек, F10, ISO 100, f=100 мм
	Оранжевый уникум Рыба гарибальди (Hypsypops rubicundus) получила свое название в честь итальянского революционера Джузеппе Гарибальди, который носил рубашку такого же ярко-оранжевого оттенка, как и цвет рыбки. Гарибальди обитают только в водах калифорнийского побережья и охраняются государством. Эта рыбка проживает на глубине до 30 метров, преимущественно среди знаменитых водорослевых лесов. Часто она проводит время среди рифовых и скалистых образований, где питается мелкими ракообразными. Удивительно, но гарибальди живут согласно территориальному разделению, что обычно не присуще рыбам. Облюбовав конкретную территорию, самец будет давать отпор любому конкуренту. В своих владениях он обустраивает скрытое от хищников гнездо, а самка откладывает туда икру. 3 недели самец рьяно защищает это место и даже кусает ныряльщиков, если те приближаются к его жилищу. Самое поразительное свойство гарибальди – возможность менять пол, если количественное соотношение самцов и самок будет сильно разбалансировано. Причем, одна рыба может изменять пол несколько раз на протяжении жизни.
	Попутчики Красное море, Египет, недалеко от рифа Элфинстоун (Elphingstone reef) Длиннокрылая акула (Carcharhinus longimanus) принадлежит к числу океаниче¬ских рыб и почти никогда не подходит к берегам. Она имеет очень большие грудные плавники. Тело ее окрашено в коричневато-серый цвет, а концы плавников иногда имеют светлые пятна. Это наиболее часто встречающаяся теплолюбивая акула поверхностных слоев открытого океана, обитающая повсеместно в тропической зоне. Длиннокрылая акула достигает 3,5–4 м в длину, но обычно встречаются меньшие особи длиной до 1,5–2 м и весом 20–60 кг. Размножается она путем живорождения, принося лишь несколько (5–7) мальков длиной до 40 см. Пищу ее, главным образом, составляют кальмары и различная рыба (в частности, тунцы, барракуды, макрели), а также любые доступные отбросы. Очень часто акул сопровождают рыбы-лоцманы. С художественной точки зрения такие сюжеты выглядят контрастно и привлекательно.

Дизайн-студія "Ксенія"

Igor — Sun, 13 Sep 2009 17:43:21 GMT

Дизайн-студія "Ксенія"

Весільна фотографія – один із основних напрямків роботи фотостудії. Професійний весільний фотограф піймає і ефективно сфотографує найяскравіші пам’ятні моменти вашого свята. Весільне фото буде повертати Вас в цей світлий день.
Персональний альбом більш приємний від стандартного магазинного альбому для збереження фото. Наші спеціалісти персонально для Вас оформляють дорогий альбом в шкіряній обложці.
Весільний сайт з фотографіями вашого весілля буде легко доступний в мережі Інтернет.

Ціни починаються від 1000 грн.

Контактні телефони:

8-063-701-54-40

8-03422-4-81-68

Електронні адреси:

kivphoto@ua.fm

photostudio-kiv@ua.fm

mystetstvo@ua.fm

Адреси сайтів:

http://photostudio-kiv.ucoz.ua

http://mystetstvo.ucoz.ua

http://rodoslav-ns.ucoz.ua